故事要从一艘船讲起高跟玉足

1984年，又名荷兰商东谈主在南中国海国际水域打捞上来了一艘名为“哥尔德马尔森”号的荷兰千里船。这艘千里船底本在1751年12月18日从中国广州驶向荷兰，却在1752年1月3日因为导航造作而千里没。东谈主们从千里船中打捞出了大齐的中国瓷器和黄金。1986年4月，这批物品在佳士得公司于阿姆斯特丹举办的拍卖会上进行拍卖， 并最终创下了逾越一千万英镑的成交纪录。

1986年佳士得荷兰“哥尔德马尔森”号千里船货品拍卖图录封面

而本期策划的主角，等于船上的青花瓷器。

这些青花瓷上庇荫的山水楼阁纹，被欧洲东谈主称作“南京形态”。它是18世纪流行欧洲的“中国风”主要纹饰，大齐出目下外售欧洲的室内庇荫品如陶瓷、漆器、刺绣上。这种形态的流行不仅历久不断，广为传播，以致英国还师法之创造出了“柳树纹样”的青花瓷，俗称“蓝柳”瓷，在欧洲列国受到接待，于今仍有分娩。

之是以称为“南京形态”，是因为欧洲东谈主以为这些齐是从南京舶来远销国外的。明清技能，南京是中国的第二大城市，某些方面其流露过程以致远超欧洲国度。因此在欧洲东谈主眼中，“南京”代表了高品性、高质地，是品尝的代名词，这也导致一些纹样精良、质地细密的瓷器被以为是从南京出口的。

蓝柳瓷

“南京形态”脱胎于中国传统山水艺术，该技俩的瓷器中心图案以山水，城墙，楼阁，浮图等风景为主组成画面，并配以边饰。一般来说西方东谈主专指的南京技俩频频是指相比晚的瓷器（乾隆中期以后），然而从近些年打捞的千里船瓷器来看，这类作风在康熙晚期和雍正早期就也曾变成。

康熙晚期到乾隆早期，这类山水阁楼纹大齐以横贯中央的河流把山水分割为近景和前景，近景和前景所占比例相配，况兼前景多城墙，浮图。这一技能的山水楼阁纹瓷器的边饰频频很浅易，频频以几何纹饰的窄边超过中心的主题，全体上画意深入、韵味无尽。

越南金殴千里船（雍正技能）出水的早期南京形态

乾隆中期当年，山水楼阁纹的野心布局转向以竖线和之字形分割为主。前景频频放在瓷器左上边（诚然也有右边的），且强调近景，所占比重较大。此外，除了前一阶段的浅易窄边外，这一技能不少瓷器的边饰还出现了花卉、风景纹，况兼频频有两层围边。这一技能的南京技俩绝大部分构图相比不祥，留白合理、疏密有致，画风上重神而不重形，相比有滋味。

青花山水纹盘 清代 广东大不雅博物馆藏

直径54厘米，盘敞口，浅腹，弧壁，圈足。造型规整，胎质坚韧细致，釉色莹润，后光照耀下有一种玉质感。青花的发色隧谈，簇新亮堂、浓淡合适。咱们再看盘子中央描写了飘逸的山水楼阁心仪，有远、中、近三种脉络，留白安妥，引东谈主遐念念。

乾隆晚期到嘉庆技能，山水楼阁纹一扫早中期的不祥而变得繁复，频频是以三点或环形构图，画面布满所有瓷器，留白很少。楼阁向画面中心迁移，频频在中心略偏的位置。在不少南京形态的瓷器上，小桥出目下画面里况兼占据概括位置。这一技能的形态亦然西方学者以为的典型形态。

青花梧桐庭院图卵形盘 清嘉庆 广州博物馆藏

谈光技能以后为南京技俩的末期，楼阁常见甩掉在中心况兼占据相配大的比重，全体布局显得凌乱而且莫得章法。另外绘图作风也齐全改换，既不像早中期的那么野蛮潇洒，也不像后期的精描细画，显得线条浅易，拘束僵硬。

谈光技能的南京形态高跟玉足